三、追溯 “审美源流”：妆容是否符合时代的 “风格脉络”

1. 纵向看 “传承与演变”
   • 中国古代眉形演变：秦代 “蛾眉”（细长弯曲）→ 唐代 “阔眉”（粗且浓，如 “桂叶眉”）→ 宋代 “细眉”（回归纤细）→ 明清 “一字眉”（平直短粗）。若唐代剧出现宋代细眉，或明清剧用唐代阔眉，就违背了审美演变的连续性。
   • 西方 20 世纪唇妆：1920 年代 “薄唇妆”（强调唇线，缩小唇部范围，显干练）→ 1950 年代 “厚唇妆”（玛丽莲・梦露式饱满红唇，显性感）→ 1990 年代 “裸唇妆”（淡化唇色，显极简）。若 1950 年代剧用 1920 年代薄唇妆，会打破时代审美逻辑。
2. 横向看 “文化交融”
   • 民国（1912-1949）：受西方好莱坞电影、上海租界文化影响，妆容呈现 “中西混合” 特征 —— 眉形从清代细弯眉过渡到 “一字眉”（受美国女星影响），唇妆从 “点绛唇” 变为 “包唇妆”（唇线清晰，接近西方审美），但底妆仍偏好 “白皙”（保留传统 “一白遮百丑” 观念）。若民国剧完全用清代妆容（无西方影响痕迹），或完全复制西方妆容（无传统残留），都不符合史实。
   • 1980 年代中国：改革开放后，港台、日本文化涌入，妆容出现 “模仿潮”—— 女性开始留 “波浪卷发”，用 “蓝色眼影”（受山口百惠等日本女星影响），但唇色仍偏 “正红”（保留对 “明艳” 的传统偏好）。若 80 年代剧完全无外来文化痕迹（如仍用 70 年代的粗直眉 + 素颜），则忽略了时代的开放特征。