三、化妆造型在古装剧中重要价值的体现及案例分析

化妆造型与其他艺术存在共同点，如果化妆造型符合演员的角色设定，也能大大帮助演员塑造更好的角色，使得影视剧更加逼真和艺术，也能在很大程度上帮助观众进入到剧情里面，产生共鸣。从而帮助观众来反思自己，思考人生，提高电影电视艺术的价值。当我们进行艺术造型时，化妆师必须要考虑到导演的创作意图，然后充分履行自己的职责发挥自己的创造才能。要灵活应用自己的知识，不要过于机械只着眼于字面或者导演的阐述，必须要充分了解每一个人物的内心世界，从多个方面利用艺术造型来进行人物性格的塑造。因此，艺术造型的作用十分重要，特别是在古装剧中，它使得人物的形象惟妙惟肖。

（一）从人物形象的化妆造型

我国的有一部非常出名的电视剧，叫做《康熙王朝》，剧中有一个叫姚启圣的角色。起初在康熙费心去请他的时候，他就是一副老叫花的样子，穿的破破烂烂，丝毫没有将朝廷的权势放在眼里，即使是在以后得到了康熙的器重，成为福建总督，也依然是当初那个老叫花模样。通过姚启圣的乞丐形象就能很深刻的表现出他的性格。除此之外，乞丐的形象也常常出现在其它影视剧中。就像金庸笔下的洪七公，作为丐帮的帮主，他自然穿的是破破烂烂的。通过对洪七公塑造的乞丐形象更加能够表现他的行侠仗义。

（二）历史潮流因素对古装剧化妆造型的影响

在20世纪60年代，李丽华所饰演的武则天就在很大程度上包含了一定的戏曲人物的成分在内，尤其是在化妆的材料中，更多的是用的油彩。色彩比较艳丽，造型夸张，同时还采用到了一种类似旦角的鬓角。除此之外，剧中武则天的柳叶眉和眉心的朱砂更能表现出其智慧和威严的形象。而观看60年代的流行因素，更多的是摇滚音乐的盛行和波普艺术，表现出了一种迷幻的色彩，释放和活泼，颓废但又歌颂自由。因此，那个年代的妆容都是在甜美乖巧中隐含了叛逆，妆容较为夸张。所以李丽华饰演的武则天的化妆造型更是与当时的流行风尚相吻合的。

而80年代冯宝宝所饰演的武则天更加贴近唐代女子的形象。化妆材料和化妆技术不仅取得了很大的进步，而且还成功地满足了真实假发的设计，并且可以使用相关的技术来进一步增强在化妆后的视觉效果。在剧中武则天的形象里，采用了闹扫状髻、飞天宝髻等发髻。还有和历史资料相接近的发髻。与此同时，武则天的妆容也改成了频低柳叶眉，眼影也自然了许多，唇彩也比较淡雅。冯宝宝版的武则天便更加可人娇美。而80年代对美丽的定义是身材健美，妆容清新自然，所以在对武则天的妆容造型进行设计时，便更加突出其美丽，自然淡雅的风格，符合当时的时代潮流因素。

而到了20世纪90年代，由刘晓庆主演的武则天就更加磅礴大气。在当时已经有40多岁的刘晓庆，由于有造型师的设计，让她能从十几岁的少女一直演到武则天的老年时期。造型师除用了深色的粉底进行轮廓的修饰，还将头上的发量增加，将脸盘衬得变小许多。除此之外，造型师还将许多唐代妇女的造型结合起来，将其紧密的堆砌在一个造型头上，再加上柳叶眉略带夸张的弧度，以及略深的眼影，色彩鲜艳的唇彩，将妆容变得凸显却自然。而90年代化妆的潮流是将妩媚和自然融为一体。当时弯弯的柳叶眉，纤细的嘴唇，长长的睫毛，夸张的眼妆与浓密且体积较大的卷发拼凑在一起，更能体现这种化妆风格，并将武则天的刚柔并进、深谋远虑深刻的表现出来。