影视角色的 “真实感” 从来不是单一维度的 —— 视觉（妆容、服装）、听觉（台词、语气）、行为（肢体动作）、甚至 “隐性嗅觉”（通过细节暗示）必须围绕 “身份逻辑” 形成闭环。
乞丐角色的 “香氛太浓” 看似是小问题，实则暴露了 “细节思维的缺失”：好的造型设计，连 “空气里的味道” 都要为角色服务。就像《悲惨世界》中冉・阿让的乞丐造型，不仅有视觉上的污垢、破衣，更通过 “靠近时的肢体姿态（畏缩、避免与人近距离接触）” 暗示 “气味上的不体面”，这种 “多维度协同” 才让角色真正立住。

简言之：角色的 “气味” 可以不直接呈现，但必须 “隐形地符合身份”—— 浓香型香氛与乞丐的冲突，本质是 “用精致符号破坏了生存逻辑”。